Malas Palabras

«Yo he editado en muchísimas editoriales. En la Argentina han proliferado estos últimos años pequeñas editoriales independientes que son mi terreno de juegos, mi playground favorito. Prefiero publicar con estos pequeños editores que suelen ser gente joven; algunas editoriales son unipersonales. Hoy en día los medios técnicos permiten hacer un libro con cierta facilidad, y toda editorial nueva que aparece en Buenos Aires o alrededores se inaugura con un libro mío, porque yo siempre estoy disponible. Me encanta porque me da una gran libertad. En general, a estos jóvenes les gusta lo que hago, y si yo estornudara, publicarían un estornudo mío. Sé que puedo darles cualquier cosa, puedo ‘subir la apuesta’, digamos.» (César Aira)

"Como esquema general de funcionamiento, el informativo empezaba con un salpicado de sucesos internacionales (políticos bajando y subiendo de aviones, romances de actrices y directores en festivales de cine, guerras en países distantes, cuernos de toros ensartando toreros, etcétera), que precedían a los sucesos de orden nacional (tráfico de drogas, secuestros, asesinatos, coimas…), resumidos en una colección de temas ‘traídos’ desde los camiones de exteriores. Pero el plato fuerte de cada noche era el llamado ‘caso del día’. La Gerencia de Noticias apostaba todo ahí, porque de la elección del caso dependía el éxito o el fracaso del programa en la competencia por el rating con los otros canales. Desde ya, el ‘caso’ debía ser de fácil comprensión y asimilación, y tener un alto contenido emocional. Se consideraba bien elegido un caso cuando dividía las opiniones del público. A la inversa, un modelo de caso mal elegido era aquel que generaba consenso: un nacimiento no era un caso, porque todo el mundo estaba a favor de la vida; una violación tampoco lo era, por los motivos inversos (aunque pudiera derivar en lo mismo). El ‘caso del día’ era un segmento inatacable, aunque la competencia dijera que algunos eran inventados. Pero eso nunca había podido probarse, y además, ¿a quién le importaba?" (Carrera y Fracassi)

«Primero escribo a mano. Después lo paso a máquina, con un solo dedo. Uso el dedo como verificación: si se me cansa es que la escena es demasiado larga, hay que cortar. Cuando creo que la tengo llamo a algún amigo y se la leo completa por teléfono. Eso me permite oírla, ver cómo suena. Cosa que de todos modos hago mientras la escribo: voy leyendo los diálogos en voz alta. Los diálogos son como música. Es cuestión de ver cómo suenan, medir el largo de cada frase, detectar las notas falsas…» (Quentin Tarantino)