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Curso de Periodismo Narrativo

En agosto comienza un nuevo curso a distancia en Periodismo.net: Periodismo Narrativo o "periodismo de autor". Está dictado por Cicco, creador del periodismo border.

Los objetivos son "transformar la mirada sin sabor, los textos tibios, y las apreciaciones dubitativas, en crónicas, guiones y programas llenos de vitalidad, compromiso y pimienta".

Está dirigido a estudiantes, periodistas, redactores de blogs, columnistas radiales, y docentes de periodismo o Ciencias Sociales, guionistas de tevé, productores y editores de medios.

El curso de Periodismo Narrativo se hace completamente a través de Internet, dura tres meses y una vez finalizado se otorga un certificado.

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12 (+1) errores de usabilidad de Twitter

Comparado con Facebook, Twitter es un fracaso. La prensa reparte por partes iguales la cobertura de ambos, pero lo cierto es que Twitter por ahora está muy lejos del fenómeno que es Facebook.

Tal vez uno de los principales problemas de la lenta adopción de Twitter –y sobre todo de la altísima deserción– sea lo difícil que es entender su dinámica. Facebook no es un dechado de usabilidad, pero resulta más sencillo de aprender para los novatos.

A esto no ayuda que el sitio sea un catálogo de problemas de usabilidad. No es casual que apenas el 20% del tráfico venga desde twitter.com y el resto provenga de terceros sitios o clientes como Twhirl.

Listo a continuación una docena de errores del sitio web de Twitter que a mi criterio deberían revisarse. Muchos están resueltos en los programas externos o en sitios complementarios que se valen de la API para mejorar las características que faltan o se desaprovechan en el sitio original.

1) Idioma

A diferencia de Facebook, Twitter.com solo puede verse en inglés o japonés. No hay demasiado para traducir y fácilmente podría tener versiones en una treintena de idiomas en poco tiempo, lo que promovería el ingreso de usuarios que no manejan estas dos lenguas.

2) Ayuda

Enlazado con el punto anterior, no parece haber un verdadero interés en ayudar a los usuarios, que solo pueden saber cómo funciona Twitter consultando la ayuda en inglés. Que además es escueta, sobre todo si se la compara con el recién aparecido «Twitter for dummies», que tiene 288 páginas.

3) Cronología

El timeline aparece en orden cronológico inverso. Arriba los últimos mensajes y abajo los primeros. Pero, ¿qué pasa si alguien quiere seguir un episodio, digamos, la muerte de Michael Jackson, o un diálogo de comienzo a fin? El sitio debería poder permitirle al usuario una vista en orden cronológico. Con el sistema actual basado en ajax de «página infinita» no es posible, pero sí en un sistema como el de los resultados de búsqueda (que, por cierto, tampoco permite el orden cronológico normal).

4) Mensajes leídos

Complemento del punto anterior. Saber hasta que tuit leímos como en el email. Sumado al orden cronológico, podríamos así no perdernos ningún mensaje del timeline y retomarlo desde el punto en el que lo dejamos.

5) Texto rico

Por la forma en la que fue pensado Twitter en un comienzo, no tenía sentido incorporar marcas de estilo en el texto como negritas o itálicas. Pero ahora esas limitaciones ya no son imprescindibles y este pequeño agregado serviría para presentar de un modo más efectivo los textos.

6) Conversaciones

Si el sentido de comunidad en Twitter se da a través de las conversaciones, ¿por qué no agruparlas al estilo Gmail? Ya lo hacen algunos clientes de Twitter, por lo que no habría limitaciones técnicas.

7) Alertas

Siguiendo con las conversaciones, ¿por qué no recibir alertas por email o una señal visual o sonora en la Home cuando alguien responde? Ya sé que existen servicios y clientes que lo permiten, pero estamos hablando del sitio twitter.com.

8) Buscar entre amigos

La búsqueda avanzada de Twitter es mediocre, sobre todo para idiomas distintos del inglés. Pero la principal limitación es la de impedirnos buscar entre nuestros amigos. No repetir recomendaciones, rastrear una frase de hace un tiempo que no sabemos quién dijo, ver todo lo que dijeron nuestros amigos sobre un tema… los usos serían muchísimos.

9) Ignorar los updates de un usuario

Similar a la funcionalidad de Facebook. Quiero tener a alguien como amigo pero no quiero que aparezca temporal o definitivamente en el timeline, sin tener que borrarlo. ¿Cómo hago? No es posible desde Twitter.com.

10) Edición y borrado

Twitter no permite editar los tuiteos. Una vez que se publicaron ya está, así quedan. Errores de ortografía o puntuación, pero también frases que pueden malentenderse no son pasibles de ser corregidas. Borrarlas es la única solución, pero permanecen en el timeline del que ya lo cargó y en los resultados de búsqueda por un tiempo.

11) Sexo

Es increíble pero en los usuarios no tienen la opción de seleccionar el sexo en los Settings. En algunos casos este dato no es imprescindible porque se deduce por el avatar, el nombre o lo que escriben, pero con algunas personas que sigo todavía no sé si son hombres o mujeres.

12) Following/Followers

Todo novato se confunde con estas dos categorías. Algunos creen que son recíprocas. Otros no entienden qué significa cada una. Aparte, no hay un modo rápido de saber que determinada persona me está siguiendo o no, salvo que se tenga un lista muy chica de followers.

Bonus

Desde hace unos días, cada vez que entro a twitter.com me aparece un mensaje diciéndome que actualice el Firefox cuando, como se muestra en esta captura, estoy usando la última versión del navegador.

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Gracias por las revistas

DUF220906XX010CASCIOLI Andrés Cascioli fue un dibujante soberbio. Uno de los mejores caricaturistas del mundo, sino el mejor. Algunos de sus trabajos pueden verse en su sitio web.

Pero el Cascioli editor es tan destacable como el artista plástico. Además de fundar Satiricón con Oskar Blotta, fue el responsable de la revista Hum®, la mejor compañía periodística durante el Proceso y los primeros años de democracia.

El éxito de Hum® podría haber hecho que Cascioli se durmiera en sus laureles o virara hacia una veta más comercial, como lo hicieron sus colegas Blotta y Fontevecchia. Pero Cascioli persistió en productos de la misma calidad, revistas «de autor» y de donde surgieron buena parte de las firmas mayores del periodismo, el humor, la narrativa y la historieta de hoy: Fierro, Hurra, Sex Hum®, SuperHum®, El Péndulo, Mutantia, El Periodista, Humi, Cazador, La Urraca y las poco recordadas El Amarillo, Caín y Hum® & Juegos, todas geniales.

A días de unas elecciones vacías y mustias, con humoristas que en tv le hacen juego al poder en lugar de cuestionarlo, cuesta imaginar que en este país convivieron todas esas revistas. Sobre todo cuesta pensar que había un número masivo de lectores para esas publicaciones y tantos talentos capaces de llenar esas páginas.

Por eso, nunca más justo el lugar común de los obituarios: con la muerte de Andrés Cascioli, terminó una época.

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A Prat Gay lo metieron en el clóset

Revisando mi archivo encontré un número de Cash, el suplemento de economía de Página/12, donde se presentaba a Alfonso Prat Gay como "El economista de Macri".

El artículo, que ocupa las páginas 1, 2 y 3, apareció el 23 de junio de 2002. Como se me rompió el escáner, traté de encontrar la tapa en el sitio de Página/12. El suplemento del 16 de junio está en http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/cash/index-2002-06-16.html, al igual que el del 30 http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/cash/index-2002-06-30.html, pero el del 23, donde está la nota, http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/cash/index-2002-06-23.html se redirecciona al del último domingo. ¿Por qué? Seguro hay una explicación lógica.

Igual, quienes quieran leer al Prat Gay macrista pueden hacerlo acá.

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Las muertes de Fernando Peña, Alejandro Doria y Oscar Ferreiro según cada diario

¿Cómo editar las tres muertes de ayer en una misma portada? ¿Cómo juntar a tres personajes con poco en común? ¿Cómo definir a Fernando Peña?¿Quién es más importante para cada diario?

Clarín

portada

Prioriza a Fernando Peña por sobre Doria. Uno es un «artista», el otro, apenas un «director de cine». Aparecen juntos porque ambos pertenecían a la categoría «espectáculo».

La Nación

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También juntos bajo el paraguas del «espectáculo». Privilegian a Alejandro Doria (un «gran cineasta»). No califican a Peña.

Página/12

tapagn

Solo dedican la tapa de Fernando Peña, un «personaje multifacético» y lo ligan a la «radio argentina».

Crónica

20090618_portada

Los únicos que se acordaron de Oscar Ferreiro (un «actor de raza»). Doria es un «talentoso y creativo director». No califican a Peña.

Crítica

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Dedican el espacio principal de la tapa a Fernando Peña, definido como «actor de las mil voces».

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¡Feliz día chicas!

Malas Palabras, TEA y Mariano Moreno saludan en su día a:

Cumbio (click para ver más)

Jazmin De Grazia (click para ver más)

y Belen Francese (click para ver más)

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Lost and found. And found again.

Post duplicado para hablar sobre tapas duplicadas:

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(antes ya había salido acá, acá y acá)

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¿Publicidad contextual o publicidad negativa?

Dinero tirado por el sector turismo por no poner palabras negativas en sus campañas de Adwords, asociando sus servicios con una catástrofe aérea (click en la imagen para ampliar):

vuelos_adsense

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Ironías de Infobae

Publicado el 1 de junio:

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Josep Lluís Mancho continuamente desafía a los "impuros" de internet. Hackers, virus y ahora "copiones" son sus blancos preferidos para evitar que los navegantes sean objeto de engaños y peligros. Uno de esos hechos tiene que ver con la posibilidad que da internet de plagiar textos relativamente anónimos y apropiarse de ellos sin que nadie sepa de dónde provienen.

Publicado el 28 de mayo:

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A Josep Lluís Mancho le van los desafíos. Primero creó el antídoto para el virus Viernes 13 [..] Después retó a la comunidad hacker a burlar su sistema de seguridad. [..] [está dispuesto ahora] a dificultar una socorrida práctica académica (no sólo del alumno): el fenómeno del "copiar y pegar", íntegra o parcialmente, contenidos de Internet y presentarlos como obras originales.

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La era Gelblung del periodismo


Con Chiche Gelblung pasa un fenómeno curioso: hasta hace no mucho (¿un par de años?) era criticado y cuestionado. Ahora no solo casi no se lo critica, sino que se lo reivindica. ¿Cómo y por qué se dio esa transformación de periodista denostado a referente del periodismo?

Fernanda Longo le preguntó exactamente eso en una entrevista que le hizo para el debut de su programa en Canal 13. Respondió

Sí, me siento raro, pero sería injusto que diga que para mí esto es nuevo. Una cosa es que ahora se manifieste públicamente, que sea cool decir que Gelblung es buen periodista, y otra cosa es que nunca lo hubieran manifestado. En privado, yo siempre tuve el reconocimiento de mis colegas y de la gente, que para mí es lo que vale.

¿Ahora es cool decir que Gelblung es buen periodista? Lo cierto es que ni él tiene una respuesta válida. Confieso que es una pregunta que me obsesiona. Trabajé con Chiche durante un año y sé de su talento y creatividad. Aprendí mucho con él. Es el mejor «periodista de autor» argentino que conozco. Me tocó vivir la época más uncool de su fama, así que por eso ahora el contraste me impacta (para usar una palabra a la que es afecto).

No es que haya habido un punto de inflexión en el que Gelblung dejó de hacer un tipo de periodismo para hacer otro. Siempre hizo el mismo periodismo. Es cierto que en su primer año como conductor de radio y tv le faltaba la cancha que demanda estar frente a una cámara o a un micrófono y que ahora está en esos medios como pez en el agua. Pero, en esencia, Chiche Gelblung siempre fue el mismo periodista.

El cambio, me parece, hay que buscarlo en otro lado. En sus colegas. No cambiaron los otros periodistas, sino que en estos quince años hubo un recambio generacional en todos los medios y, quienes comenzaron a reivindicarlo, fueron los que se criaron con el triángulo Chiche, TEA y CQC. Si los de mi generación teníamos como modelo a la revista Hum(r) y El Porteño y los periodistas de la generación anterior crecieron admirando a La Opinión y Primera Plana, los que egresan de TEA quieren triunfar en Cuatro Cabezas.

El corte es marcado. Las generaciones anteriores se miraban en la gráfica y, en menor medida, en algunos referentes radiales. La actual elige sus modelos en la televisión.

¿Como quién quieren ser los nuevos periodistas? ¿Como Rodolfo Walsh o como Chiche Gelblung? Ya no importa decir (o mejor, escribir), importa mostrar. A la noción de verdad (cualquiera fuera su definición) que guiaba a las viejas camadas, la sustituye la de interés o atractivo. «No dejes que la verdad te impida hacer una buena nota», es el slogan gelblunguiano, ahora convertido en mantra.

El periodismo Siglo XXI, es un periodismo sin verdad (tampoco es casual la idolatría a la revista Barcelona), pero también sin Historia. Las noticias estallan como fuegos artificiales y desaparecen en la noche. No vienen de ningún lado. Los antecedentes de las cosas llegan hasta donde recuerdan las memorias de sus cronistas. De ahí que las noticias policiales, las insólitas, las deportivas y las de espectáculos –sucesos para los que no hace falta tener ningún background para entenderlos- crezcan e invadan hasta las secciones duras como política, internacionales o economía.

Gelblung mezcla sin pudores a Susana Giménez con la miseria de la India, espectaculariza obscenamente la pena de muerte, interrumpe las respuestas de los entrevistados cuando se aburre. Pero haciendo eso, es el mejor. Dice no leer los diarios ni ver televisión, pero es uno de los periodistas más informados. Y nadie como él para detectar tendencias y presentarlas de una forma interesante.

Un ejemplo del periodismo que se viene. En el debate sobre la pena de muerte Gelblung dice estar en contra, pero agrega que para los delitos como secuestro y violación seguida de muerte está a favor, porque si no se los mata «terminan saliendo y vuelven a cometer el mismo delito» por los agujeros que tiene la legislación argentina. Ninguno de sus interlocutores le objetó que para instaurar la pena de muerte habría que modificar el Código Penal, ¿por qué entonces no luchar por una modificación de esos agujeros que hacen que alguien que cometió un delito aberrante cumpla efectivamente su cadena perpetua?

En mis tiempos bajo sus órdenes, Chiche hablaba de las notas «Hey Martha!», una idea norteamericana de periodismo que imagina a un señor sentado leyendo el diario hasta que se encuentra con una noticia que lo atrapa tanto que no puede evitar llamar a su mujer («Martha») para mostrársela. Nadie como Chiche sabe hacer «Periodismo Hey Martha», ese que quieren hacer los periodistas del futuro.