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Clarín: «Néstor Kirchner prendió la bengala en Cromañón»

El 28 de agosto Clarín presentó una tapa inusualmente crispada:

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El día anterior, el Gobierno había finalmente presentado el proyecto  para reemplazar la vieja Ley de Radiodifusión de los tiempos del Proceso, rebautizada sin ambages por el gran diario argentino como Ley de Control de Medios.

Desde entonces, esa crispación no cedió y día tras día y con excusas débiles o sin excusas fueron desfilando todas las críticas contra el Gobierno y las causas de corrupción contra sus funcionarios y allegados que hasta ahora había omitido o difundido con suavidad, convirtiéndose en una especie de diario «El Argentino», pero al revés.

Esa ofensiva de Clarín, que canibaliza su contenido al ver afectados sus intereses, motivó una frase en Facebook de un periodista del diario:

Me pregunto si la gente no se está dando cuenta… Estas súbitas tapas y notas «antiK» van a terminar de liquidar la credibilidad del diario, y esto va a ser peor que la Ley de Radiodifusión. Un poco de sutileza y sentido común…

y que el blog La Otra sacara una serie de tapas imaginarias que, a este paso, podríamos ver en Clarín en el futuro:

Para Fontevecchia Clarín ataca así porque en realidad es débil. Para Jorge Asís Clarín está volviendo -tarde- al periodismo. Veremos su evolución pero adjetivar negativamente toda iniciativa del gobierno nacional (¿Macri está haciendo todo joya?) y manipular declaraciones opositoras no parece el mejor camino para hacer buen periodismo. Al lado de La Nación, hoy Clarín parece escrita por los comentaristas de los diarios digitales.

En la tapa del cambio hay un detalle que recuerda especialmente a un hito del periodismo local:

Clarin_28_08_2009_A_001_print Esa mirada despectiva hacia la «barra» que invade un espacio emblemático de la ciudad se parece demasiado a esta:

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Cuenta la leyenda que en esta infame tapa de la desaparecida revista de Daniel Hadad se le pintó un diente de negro con Photoshop al modelo de la foto para hacerlo más repulsivo. No alcanzaba con montar la foto, no alcanzaba con sacarle la remera, no alcanzaba con que tuviera una cara y un peinado poco fotogénicos, tenían que pintarle el agujero entre los dientes. Ese empalago indigesto es el que se siente cada día cuando Clarín nos cuenta qué paso ayer y qué pasará hoy.

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El mediopelo digital

(Segunda entrega del «Manual de zonceras digitales», publicada en el boletín 128 de Periodismo.com de marzo de 2009)

El listado de las zonceras que caracterizan al medio digital debería empezar por las personas. Sí, detrás de todos esos diarios digitales y portales hay seres humanos. Salvo en Google News, que se jacta de seleccionar y publicar artículos periodísticos «automáticamente mediante un programa informático». Hablamos de los llamados «periodistas digitales». Pero esta sería la primera zoncera.

Porque ¿qué es un periodista digital? En teoría podríamos decir que todo periodista es digital, en la medida en que usa buscadores, envía y recibe emails y consulta medios online de todo el mundo para su tarea cotidiana. Pero también podríamos afirmar que ningún periodista es digital, ya que no hace otra cosa que utilizar sus competencias como periodista (a secas) en medios digitales. Trabajar en un medio virtual (cargar noticias en un gestor de contenidos) no convierte a alguien en periodista digital. El soporte no define las competencias de un periodista (periodista radial, periodista televisivo), a lo sumo puede hacerlo su especialización (periodista científico, periodista político).

Si quisiéramos limitarnos a retratar a los trabajadores de los medios digitales podríamos caer en el estereotipo, No todos ellos son iguales. Pero que compartan su vocación, sean más o menos de la misma edad y realicen rutinas similares autoriza a caer en algunas generalizaciones, aunque siempre habrá excepciones.

Los mal llamados periodistas digitales niegan el pasado, se obsesionan con el presente y endiosan el futuro.

Para ellos no hay Historia. Lo que es anterior a sus vidas ya pasó, no es novedoso ni noticiable (salvo para los aniversarios redondos), por lo que no entienden por qué habría de importarles. También les produce indiferencia la historia del periodismo. Suponen que trabajar en medios digitales los coloca en un lugar diferente (¿superior?). Desprecian a los referentes de generaciones anteriores, incapaces de usar un Blackberry. Pero tampoco las experiencias pasadas de medios digitales parecen afectarlos. Eligen volver a fundar todo el tiempo sus rutinas y las de los destinatarios de sus mensajes, pese a que en la mayoría de los casos son reformulaciones de algo que ya se probó.

Este presente revolucionario y crispado se vive en los permanentes rediseños de los sitios, en la relevancia que se le da a la sección de último momento y en la sobresaturación de contenidos. Ellos pasan una decena de horas diarias frente a sus monitores, pero el visitante promedio se ve abrumado por esta compulsión a la exuberancia noticiosa.

Cada nueva moda es adoptada por el mediopelo digital con entusiasmo tilingo y pretenden que sus lectores sean de la partida y aprendan a bajar plugins, dediquen tiempo a disfrutar sus producciones especiales en Flash, renueven sus monitores para ver en más definición o reciban alertas en el teléfono celular. «¡Les estamos ofreciendo el futuro hoy y ustedes, lectores ingratos, nos dan la espalda! Así no se puede ser gurú», se lamentarán. Por suerte hay premios y Congresos de Periodimo Digital. Algo es algo.

Diego Rottman

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Si es Bayer, es bueno

Ilustración involuntaria de nota de Página/12 de hoy a la nota sobre el peligro de usar las camas solares para broncearse:

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Libertad, igualdad y fraternidad

Sobre todo igualdad.

«La Libertad guiando al pueblo», de Eugene Delacroix, con Ingrid Betancourt en la revista Diners, de Colombia.

«La Libertad guiando al pueblo», de Eugene Delacroix, con Cristina Kirchner en la revista Noticias, de Argentina.

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Curso de Periodismo Narrativo

En agosto comienza un nuevo curso a distancia en Periodismo.net: Periodismo Narrativo o "periodismo de autor". Está dictado por Cicco, creador del periodismo border.

Los objetivos son "transformar la mirada sin sabor, los textos tibios, y las apreciaciones dubitativas, en crónicas, guiones y programas llenos de vitalidad, compromiso y pimienta".

Está dirigido a estudiantes, periodistas, redactores de blogs, columnistas radiales, y docentes de periodismo o Ciencias Sociales, guionistas de tevé, productores y editores de medios.

El curso de Periodismo Narrativo se hace completamente a través de Internet, dura tres meses y una vez finalizado se otorga un certificado.

Links:
Periodismo.net
Periodismo narrativo
Cicco

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La televisión, según los que la hacen

El programa de Lanata del viernes pasado, con Martin Kweller, Pablo «Chato» Prada, Federico Hoppe y Sebastián Ortega hablando sobre la tele desde adentro:

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Por cierto, Lanata está subiendo todos los programas de «Después de Todo» a su sitio web.

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Gracias por las revistas

DUF220906XX010CASCIOLI Andrés Cascioli fue un dibujante soberbio. Uno de los mejores caricaturistas del mundo, sino el mejor. Algunos de sus trabajos pueden verse en su sitio web.

Pero el Cascioli editor es tan destacable como el artista plástico. Además de fundar Satiricón con Oskar Blotta, fue el responsable de la revista Hum®, la mejor compañía periodística durante el Proceso y los primeros años de democracia.

El éxito de Hum® podría haber hecho que Cascioli se durmiera en sus laureles o virara hacia una veta más comercial, como lo hicieron sus colegas Blotta y Fontevecchia. Pero Cascioli persistió en productos de la misma calidad, revistas «de autor» y de donde surgieron buena parte de las firmas mayores del periodismo, el humor, la narrativa y la historieta de hoy: Fierro, Hurra, Sex Hum®, SuperHum®, El Péndulo, Mutantia, El Periodista, Humi, Cazador, La Urraca y las poco recordadas El Amarillo, Caín y Hum® & Juegos, todas geniales.

A días de unas elecciones vacías y mustias, con humoristas que en tv le hacen juego al poder en lugar de cuestionarlo, cuesta imaginar que en este país convivieron todas esas revistas. Sobre todo cuesta pensar que había un número masivo de lectores para esas publicaciones y tantos talentos capaces de llenar esas páginas.

Por eso, nunca más justo el lugar común de los obituarios: con la muerte de Andrés Cascioli, terminó una época.

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A Prat Gay lo metieron en el clóset

Revisando mi archivo encontré un número de Cash, el suplemento de economía de Página/12, donde se presentaba a Alfonso Prat Gay como "El economista de Macri".

El artículo, que ocupa las páginas 1, 2 y 3, apareció el 23 de junio de 2002. Como se me rompió el escáner, traté de encontrar la tapa en el sitio de Página/12. El suplemento del 16 de junio está en http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/cash/index-2002-06-16.html, al igual que el del 30 http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/cash/index-2002-06-30.html, pero el del 23, donde está la nota, http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/cash/index-2002-06-23.html se redirecciona al del último domingo. ¿Por qué? Seguro hay una explicación lógica.

Igual, quienes quieran leer al Prat Gay macrista pueden hacerlo acá.

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Las muertes de Fernando Peña, Alejandro Doria y Oscar Ferreiro según cada diario

¿Cómo editar las tres muertes de ayer en una misma portada? ¿Cómo juntar a tres personajes con poco en común? ¿Cómo definir a Fernando Peña?¿Quién es más importante para cada diario?

Clarín

portada

Prioriza a Fernando Peña por sobre Doria. Uno es un «artista», el otro, apenas un «director de cine». Aparecen juntos porque ambos pertenecían a la categoría «espectáculo».

La Nación

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También juntos bajo el paraguas del «espectáculo». Privilegian a Alejandro Doria (un «gran cineasta»). No califican a Peña.

Página/12

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Solo dedican la tapa de Fernando Peña, un «personaje multifacético» y lo ligan a la «radio argentina».

Crónica

20090618_portada

Los únicos que se acordaron de Oscar Ferreiro (un «actor de raza»). Doria es un «talentoso y creativo director». No califican a Peña.

Crítica

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Dedican el espacio principal de la tapa a Fernando Peña, definido como «actor de las mil voces».

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¿Publicidad contextual o publicidad negativa?

Dinero tirado por el sector turismo por no poner palabras negativas en sus campañas de Adwords, asociando sus servicios con una catástrofe aérea (click en la imagen para ampliar):

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